2018 年广播电视台招聘考试题库及答案
一、单项选择题
1、 构成电视新闻画面的裸体要素不包括（）
A 主体 B、前景 C、空白 D、线条 解析：D 构成一幅画面的主要因素有：主体、陪体、前景、背景与空白。
2、 选择和衡量新闻事实的客观标准是（） A、新闻价值 B、新闻政策 C、新闻宣传思想 D、新闻机构自身的编辑方针 解析：A
3、 为获得和传播体验性信息，补充仅靠视觉所不能获得的信息内容，记者在新闻现场可以采取（）角色定位。 A、记录者 B、行动者 C、目击者 D、参与者 解析：D
4、 广播电视的传播特点不包括（） A、线性传播 B、具体形像 C、受众广泛 D、可选择性 解析：D
5、 怎样的题材不适合做广播现场报道（） A、场面宏大且分 B、新闻事实具有较强的新闻性 C、音响典型 D、正在发生的 解析：A
6、在消息写作上，所谓的“三重复”现象指（） A、导语、主体、背景的重复 B、导语、主体、结尾的重复 C、标题、导语、主体的重复 D、标题、导语、背景的重复 解析：C 8 下列各项都是电视影像的要素，其中（）又被称为镜头语言 A、光线 B、蒙太奇 C、画面构图 D、景别 解析：B 9“摆事实、讲道理”是以下哪种论证方式？（） A、对比说理 B、据事说理 C、论辨说理 D、算帐说理 解析：B 编后语旨在补充和深化报道或
文稿的主题或中心思想，它是（ ） A、编辑部评论 B、编者评论 C、个人评论 D、最权威性评论 解析：B 11、谈话节目的成功很重要的原因在于选择好话题、参与谈话的对象以及（ ） A、节目的前期策划 B、谈话现场的氛围 C、主持人驾驭现场的能力 D、节目导演对现场的控制 解析：C 12、深度报道是（ ） A、一种新闻体裁 B、一种报道方式 C、一种评论形式 D、一种报道理念 解析：B 13、广播电视采访所面对的现场有两种，新闻事件发生的地方和（ ） A、新闻事件结束的地方 B、由于记者的采访而出现的现场 C、新闻人物出现的现场 D、广播电视记者所在的地方 解析：B 14、民间的谚语、民谣等在新闻评论中经常作为（ ）论据来使用 A、概括性论据 B、事实性论据 C、理论性论据 D、规律性论据 解析：C 15、最为常见的广播消息结构形式是（ ） A、倒金字塔结构 B、时序结构 C、引导结构 D、逻辑结构 解析：B 16、无论哪篇消息，绝不能缺少的部分是（ ） A、导语 B、主体 C、背景 D、结尾 解析：B 17、述评写作的特点之一是即事明理，所以讲道理要（ ） A、实事求是 B、观点鲜明 C、缘事而发，注重分析 D、有丰富的材料 解析：C 18、以下哪种景别方式常被作为表现人物情绪的重要手段（ ） A、近景 B、特写 C、中景 D、全景 解析：A 景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。 19、在广播中，音响包括（ ） A、节目音乐 B、实况音乐 C、实况语言 D、实况音响 解析：D 20、在新闻五要素中，最核心的要素是（ ） A、何时 B、何人 C、何事 D、何地 解析：C 何时（when）、何地（where ）、何事（what）、何因（why ）、何人（who ）。 21、新闻采访的难点尤其体现在（ ） A、求新性 B、突击性 C、灵活性 D、持续性 解析：B 新闻采访的基本特点包括： （1） 求新性。记者所要采访的事实是新近发生、发展、变化的新鲜事实，为获取新闻而采访。 （2） 突击性。记者的采访讲求时效，要求在较短的时间里完成采访的报道任务。在广播采访中，时效性的要求尤其严格，记者必须具有强烈的时间观念和突击采访的能力，把握时机和主动权，以最新信息赢得受众。 （3） 灵活性。记者采访比较灵活，通常只集中于一点，致力于发掘精彩素材，随时根据情况的变化调整采访对象和内容。 （4） 广泛性。记者的采
访活动涉及面大，接触范围广，各行各业新近发生的有新闻价值的事实，各个领域出现的新情况、新成就很新经验、新问题，都在记者广阔的采访视线之内。需要记者进范围广泛的采访，采集人们欲知而未知的新鲜事实，使传播的内容尽可能适应各个行业、各个层次受众的需要。 （5） 持续性。记者的采访往往随着事物的发展变化，从不同侧面、不同角度进行连接采访，不断提供新的新闻信息。客观事物矛盾运动的阶段性，决定了新闻采访的持续性。所以要随着事物的发展变化，从不同侧面、不同角度，进行不断采访和连续报道，为人们提供有关的新闻信息。 22、除了调查者和传播者之外，人事现场报道的广播电视新闻记者的角色定位还包括（ ） A、现场参与者 B、现场解说者 C、现场引导者 D、现场目击者 解析：C 23、为获得最佳效果，记者在采访中应如何提问（ ） A、多提开放型问题 B、多提闭合型问题 C、尽量减少提问，由被访者主动阐述 D、根据采访对象和采访阶段选择 解析：D 24、广播电视评论中最富有依附性的一种评论类型是（ ） A、本台评论 B、编后话 C、本台短评 D、新闻评述 解析：B 25、（D）是广播运载信息最基本的符号系统 A、实况语言 B、广播音乐 C、音响 D、广播语言 解析：D 26、事件消息按内容性质可分为（ ） A、突发性报道 B、阶段性报道 C、概貌性报道 D、典型性报道 解析：A 27、新闻写作的第一要素是（ ） A、真实 B、生动 C、及时 D、具体 解析：A 28、有利于表现物体的立体状况的光是（ ） A、逆光 B、侧光 C、顶光 D、顺光 解析：B 29、景别是（ ） A、被摄物体在画面中呈现的范围 B、摄影机与被摄物体之间距离的变化 C、被摄物体在摄影机镜头前纵向空间位置的变化 D、在同一距离上运用不同焦距所摄的画面 解析：A 30、《中国财经报道》（ ） A、专题性新闻栏目 B、杂志性新闻栏目 C、专栏型新闻栏目 D、消息类新闻栏目 解析：C 报刊上专载某类稿件的栏目 新闻内容的组合与构造，也就是新闻作品的谋篇布局问题主要是指（）。 新闻构成 B.新闻结构 C.新闻谋篇 D.新闻文采 解析：B 广播电视记者对现场介入的方式有（ ）。 旁观式 B.暗访式 C.直播式 D.录播式 解析：A 旁观式：指记者在现场采访时要尽量保持现场的原生态，把记者对现场的干预减少到最低程度 参与式：记者与现场积极互动，影响采访对象和现场，甚至将记者的现场表现构成现场的一部分 新闻媒介开展舆论监督，最常用的形式是（ ）。 新闻
评论 B.专题报道 C.深度报道 D.新闻批评 解析：D 创立于 1941 年 12 月 3 日的中国国际广播电台，英文名称( )。 A.BBC B.CNN C.CRI D.CIR 解析：C 35.邹韬奋创办的日报是在香港创办的（ ） A、《生活周刊》 B、《大众生活》 C、《抗战》 D、《生活日报》 解析：D 36.新闻事业最基本的功能是报道新闻和( )。 引导舆论 B.传播知识 C.提供娱乐 D.刊播广告 解析：A 37、广播音乐的形态不包括（ ） A.音乐节目 B.背景音乐 C.节目音乐 D.实况音乐。 解析：B 38、下列不属于电视编辑的艺术性要求的是（ ） A．根据节目内容需要来挑选镜头 B．以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序 C．会操作编辑软件 D．确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果 解析：C 39、编辑是电视创作的重要环节，下列不属于编辑的内容的是（ ） A．节目播出 B．前期的采访 C．对素材的重新构思 D．运用剪接技巧再创作 解析：A 40、下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容（ ） A．熟悉素材 B．画面剪接 C．字幕设计 D．做特技 解析：A 41、电视创作的前期工作，包含的各项步骤中，核心环节是：( ) A.采访 B.选题 C.拍摄 D.剪辑 解析：B 42 、 以 下 哪 项 内 容 不 属 于 电 视 剪 辑 工 作 流 程 中 剪 辑 阶 段 的 工 作 ？( ) A.纸上剪辑 B.粗剪 C.精剪 D.检查画面 解析：D 43、电视创作的后期，涉及的多道工序主要是围绕( )来进行的。 A.特技 B.剪辑 C.字幕 D.配音 解析：B 44、在电视电影中常看到的人物回头、低头、抬头、转身等动作连贯性组接， 上下两个镜头一般是采用以下哪种方式（ ） A．静接静 B．静接动 C．动接静 D．动接动 解析：D 45、下列关于音乐电视片《Everyone is NO.1》的分析有误的是（ ） A．本片基本以短的蒙太奇镜头进行组接。 B．片中采用了平行式和对比式组接的方式进行组接。 C．该 MV 中使用的声音都属于客观性声音 D．本片大量地使用固定镜头拍摄，因此其在动作组接上基本属于画内主体运动的组接，也遵循了“动接动、静接静”的组接规律。 解析：C 46、下列不属于合理越轴的方法是（ ） A．插入中性方向镜头 B．插入技巧性特技 C．插入运动与运动主体有关的事物体局部镜头 D．插入运动中人物的主观镜头。 解析：B 47、在对话剪辑中，声音和画面同时出现，同时切换。上个镜头的声音结束后，画面与声音都留有一定的时空，下个镜头切入时，画面与声音也都留有一定的时空。这样的对话剪辑适用于表现（ ） A．双方争吵 B．双方进行辩论 C．情
侣之间的对话 D．人物之间正常情况下的交流 解析：C 48、电视剪辑最起码的要求是（ ） A．合适的剪辑入点 B．合适的剪辑出点 C．流畅 D．切 解析：C 49、对节奏快的影片中的镜头说法正确的是（ ） A．片中大多采用长镜头进行组接 B．片中大多采用大景别镜头进行组接 C．可以说明此片的剪辑率较高 D．可以说明此片的剪辑率较低 解析：C 50、低剪辑率影片中的镜头（ ） A．相对比较短 B．相对比较长 C．相对适中 D．说不清楚 解析：B 51、高剪辑率影片中的镜头（ ） A．相对比较短 B．相对比较长 C．相对适中 D．说不清楚 解析：A 52、下列关于电视画面组接有误的一项是（ ） A．如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。 B．剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。 C．拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。 D．轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。 解析：A 53、下面关于字幕说法不准确的一项是（ ） A．在影视片中，字幕的颜色不但给人们一种视觉上的色彩印象，也是影视片内容的直接表现者，因为颜色本身具有一定的象征意义。 B．《上学路上》片名字幕用“田”字格衬底，主要是因为该片反应了农村小学的教学条件。 C．电视剧《红楼梦》、《诸葛亮》的片名为红色，这样的运用使历史名著和历史人物的分量加重。 D．绿色的字幕象征着春天的生命色，象征着和平、自然和安宁。 解析：B 54、下面关于画面组接不正确的是（ ） A．画面组接的连贯性因素是：逻辑因素、相似因素、缓冲因素和队列因素。 B．镜头长度的取舍决定着电视画面的艺术效果和电视片的节奏。 C．电视画面有剪接点，但是声音并没有剪接点。 D．“动接动”和“静接静”是画面组接的重要原则 解析：C 55、下面的人物对话剪辑的方法是（ ） A．时空舒缓法 B．情绪呼唤法 C．内容紧凑法 D．声音滞后法 解析：D 56、下面的人物对话剪辑的方法适合于（ ） A．两个人吵架 B．双方辩论 C．普通的对话剪辑 D．有情绪反应的对话 解析：C 57、画面中主体运动的速度越快，动作轴线所起的作用越（ ） A．明显 B．不明显 C．两者之间没有关系 D．恰到好处 解析：A 58、所谓“________”是指剪辑点前后的两个镜头有明显的
动感。它可以是主体相对静止镜头运动，也可以是主体运动而镜头固定。（ ） A．静接动 B．动接静 C．动接动 D．静接静 解析：C 59、________镜头由于主体几乎占据了整个画框，因此其空间感较弱，在剪辑中常被作为插入镜头和岔开镜头使用。（ ） A.全景 B.特写 C.近景 D.中景 解析：B 60、动作轴线是一条假想连接线,它的方向性主要表现在________的方向上。 A.人物视线 B.主体运动 C.人与物体 D.物体与物体 解析：B 61、有一类镜头组接时镜头长度的依据在于充分表达情感，我们称之为（ ） A.节奏长度 B.景别长度 C.情绪长度 D.叙述长度 解析：C 62、轴线又被称为（ ） A.180 度线 B. 运动线 C. 主观线 D.对应线 解析：A 63、单位时间长度的画面中，镜头转换的次数称为：( ) A.帧 B.剪辑率 C.剪辑节奏 D.节奏 解析：B 64、两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为( ) A.动作轴线 B.双轴线 C.关系轴线 D.方向轴线 解析：D 65、如果在一个镜头中表现的主体是运动的，而陪体是相对静止的或与陪体相比运动较慢的，那么镜头可以留得( )一些。 A. 丰富 B. 单薄 C. 长 D. 短 解析：C 66、下面对场面的过渡说法有误的是：( ) A．电视的转场是为了满足观众的视觉心理要求。 B．电视场面的转换依据是：时间段落、空间段落、情节段落。 C．淡入淡出、叠化、划像、翻转画面等都属于转场特技。 D．在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。 解析：D 67、下列属于技巧性转场方法的是（ ） A．特写转场 B．挡黑转场 C．翻转画面转场 D．空镜头转场 解析：C 68、下列属于无技巧性转场方法的是（ ） A．叠化转场 B．挡黑转场 C．翻转画面转场 D．白闪转场 解析：B 69、下列属于无技巧性转场方法的是（ ） A．切 B．淡出 C．叠化 D．圈出 解析：A 70、下列属于技巧性转场方法的是（ ） A．切 B．淡出 C．特写转场 D．两极镜头转场 解析：B 71、下列关于电视声音的功能说法有误的一项是（ ） A．客观音乐是声来自画面之外，主要作用在于表达画面内容的情绪，渲染特定的环境气氛，刻画人物内心世界等。 B．声音是画面组接多样化的因素。 C．声音是使画面立体化的因素。 D．声音比画面更为重要，会使观众听见后有身临其境之感，因此好的声音不需要配画面。 解析：D 72、下列不属于电视声音构成要素的是（ ） A．语言 B．同期声 C．音乐 D．音响 解析：B 73、下列不属于声画组合方式的是（ ） A．声画统一 B．声
画同轨 C．声画对立 D．声画并行 解析：B 74、下列不属于电视声音构成要素的是（ ） A．语言 B．对白 C．音乐 D．音响 解析：B 75、运用变景剪法时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头的动作要保留的（ ） A．一样多 B．少一些 C．多一些 D．不一定 解析：C 76、下面对影视作品结构要求不准确的一项是（ ） A．完整就是要求影片不能给人以零乱残缺的感觉。完整的结构一般都有开头、主要内容、结尾。 B．自然就是结构顺理成章，过渡自然，行进流畅。尽量不露雕琢的痕迹，更不能牵强附会地拼凑。 C．新颖就是使电视片具有鲜明的个性，体现作者的风格特点。 D．严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。 解析：D 77、电视解说词的速度一般为（ ） A．3 字/秒 B．10 字/秒 C．30 字/分 D．18 字/分 解析：A 78、下列属于非线性编辑软件的是（ ） A．X-Edit B．Photoshop C．CoolEdit D．Maya 解析：A 79、下列属于国产非线性编辑软件的是（ ） A．X-Edit B．Edius C．Premiere D．Vegas 解析：A 80、下__________列属于非线性编辑项目文件类型的是（ ） A．*.psd B．*.veg C．*.premiere D．*.avi 解析：D 81、下列不属于非线性编辑软件的是（ ） A．Sony Vegas B．Photoshop C．Premiere D．Edius 解析：B 82、下面不属于非线性编辑软件所特有的功能的是（ ） A．视音频采集 B．镜头剪辑 C．文字处理 D．特效制作 解析：C 83、当视频剪辑片段的持续时间和速度锁定时，一段长度为 10 秒的片段，如果改变其速度为 50%的话，那么长度会变为为（ ） A．20 秒 B．15 秒 C．10 秒 D．5 秒 解析：A 当视频剪辑片段的持续时间和速度锁定时，一段长度为 10 秒的片段，如果改变其速度为 200%的话，那么长度会变为为（ ） A．20 秒 B．15 秒 C．10 秒 D．5 秒 解析：D 85、下列属于视频文件格式的是（ A ） A．jpg B．mov C．html D．doc 解析：B 86、下列不属于视频文件格式的是（ ） A．mpeg B．mov C．mp3 D．wmv 解析：B 87、下列属于音频文件格式的是（ ） A．ogg B．wmv C．gif D．veg 解析：A 88、下列不属于音频文件格式的是（ D ） A．ogg B．wma C．wav D．veg 解析：D 89、我国采用的电视制式是（ ） A．MPEG B．NTSC C．SECAM D．PAL 解析：D 90、我国采用的 PAL 电视制式的帧率是（ ） A．12 B．24 C．25 D．30 解析：C 在 PAL 制
式中，电视画面是以（ ）的静止画面连续运动中体现出来的。 每秒 25 帧 B．每秒 30 帧 C．每秒 35 帧 D．每秒 40 帧 解析：A 非线性编辑与线性编辑相比，非线性编辑突出的优势是（ ） 编辑速度快 B．设备成本低 C．操作人性化 D．数字化 解析：D 93、下面属于声音编辑软件的是（ D ） A.Windows Movie Maker B.WinAVI C.Maya D.Cooledit 解析：DWindows Movie Maker 影视剪辑软件 WinAVI 视频编、解码软件 Maya 三维建模、动画软件 94、下列设备肯定不会用于后期制作的是（ C ） A. 监视器 B.录放像机 C. 摇臂 D.编辑工作站 解析：C 目前世界上彩色电视制式主要有三种，下列不属于电视制式标准的是（ ） HDTV B．PAL C．NTSC D．SECAM 解析：A 96．下列四部早期影片中，片长最长的是（ ） A.《工厂的大门》 B.《火车进站》 C.《水浇园丁》 D.《战舰波将金号》 解析：D 下列属于非线性编辑项目文件类型的是（ ） A. *.psd B. *.veg C. *.premiere D.*.avi 解析：D 98．下列属于技巧性转场方法的是（ ） A.特写转场 B.挡黑转场 C.翻转画面转场 D.空镜头转场 解析：C 99．在镜头剪辑时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头比 下个镜头的动作要保留的（ ） A. 一样多 B. 少一些 C. 多一些 D. 不一定 解析：C 100．下面的人物对话剪辑的方法适合于（ ）上一个镜头下一个镜头、剪接点、画面、声音 A.两个人吵架 B.双方辩论 C.普通的对话剪辑 D.有情绪反应的对话 解析：D 101、在广播中，音响包括（ D）。 A. 节目音乐 B.实况音乐 C.实况语言 D.实况音响 解析：D 102、在信息传达上具有展现内在状态、使抽象概念形象化、复杂信息简明化，适用于来传达内在性、系统性、整体性、宏观性、对比性的信息，这类传播符号是（ ） A．照片与图片 B.影像 C.文字 D.示意图与图表 解析：D 103、本台评论的特点是（ ）。 A.具有权威性、政策性和指导性 B.篇幅不长、内容单一、分析扼要 C.对新闻事实进行强调补充 D.融新闻与评论于一体 解析：A 广播电视记者对现场介入的方式有（ ）。 A．旁观式 B.暗访式 C.直播式 D.录播式 解析：A 有利于表现物体的立体状况的光是（ ） A．逆光 B 侧光 C 顶光 D 顺光 解析：B 106、景别是指（ ）。 A.被摄物体在画面中呈现的范围 B.摄影机与被摄物体之间距离的变化 C.被摄物体在摄影机镜头前纵向空间位置的变化 D.在同一距离上运用不同焦距所摄的画面 解析：A 107、事
件消息有如下特点（ ）。 A. 动态性 B.时间跨度较大 C.空间范围较广 D.用典型说话 解析：A 可以在一定程度上弱化时空或段落转换的视觉跳动（ ）。 A.声音转场 B.特技转场 C.特写转场 D.承续转场 E.字幕转场 解析：C 109、新闻线索具有以下特点（ B ）。 A.比较简单，完整性强 B.时间短暂，稳定性低 C.反映本质，变动性小 D.虽是信号，却能证实 解析：B 110、《中国财经报道》是（ ）。 A.专题性新闻栏目 B.杂志性新闻栏目 C.专栏型新闻栏目 D.消息类新闻栏目 解析：C 111.摄像机与被摄对象处于同一水平线上，拍出的画面，给人的感觉是 庄严、崇高 B 自然、亲切 C.稳中、端庄 D.纵深感、透视感 解析：B 112.摄像机在高于被摄物水平线的位置拍摄，出来的画面给人的感觉是（A） A．深远、辽阔 B、崇高、庄严 C、亲切、熟悉、自然 D、庄重稳定、端正静穆 解析：A 113.广播电视编辑的工作环节包括新闻节目生产过程中的（ ）。 A．获取线索、构思、组织、加工 B 栏目定位、组织、加工 C．构思、组织、加工、制作 D.构思、组织、制作、播出 解析：D 114.新闻媒介开展舆论监督，最常用的形式是（ ）。 新闻评论 B.专题报道 C.深度报道 D.新闻批评 解析：D 114、推镜头是指（ ）。 A.摄像机变化焦距使画面框架逐渐远离被摄对象的镜头 B.摄像机随物体运动而进行拍摄的镜头 C.与拉镜头运动方向相反的一种拍摄方式 D.摄像机固定在一个支点上，沿水平轴或垂直轴运动拍摄的镜头 解析：C 115、据事说理的方法有（ ）。 A.依托式 B.对比式 C 类比式 D.比喻式 解析：A 116、新闻编排安排结构要遵循的三个重要概念是（ ） A.峰谷、节奏、分段 B.标题、片花、结尾 C.优化、集纳、配合 D.策划、组织、编排 解析：A 117、在画面编辑中，把几个主体内容类似的画面连接在一起，以渲染气氛，强调情节的组接方式是（ ） A.积累 B.对比 C.比喻 D.象征 解析：A 118、音响在新闻节目中最基本和最重要的作用是（ ） A.增加报道的可信性 B.增加报道的生动性 C.增加报道的感染力 D.增加报道的现场感 解析：A 119、深度报道是（ ）。 A. 一种新闻体裁 B.一种报道方式 C.一种评论形式 D.一种报道理念 解析：B 事件消息按内容性质可分为（ ）。 突发性 B.阶段性 C.概貌性 D.典型性 解析：A 121、广播语言的基本形态有（ ）。 A.新闻报道语言 B.新闻音乐语言 C.新闻节目音乐 D.新闻环境语言 解析：A 新闻语音语言 新闻报道语言 实况语言 122、常用的镜头编辑点
有（ ）。 A.表情编辑点 B 动作编辑点 C.特写编辑点 D.活动编辑点 解析：B 123、2003 年温家宝给《焦点访谈》的赠言是（ ）。 A.舆论监督，群众喉舌，政府镜鉴，改革尖兵 B.与人民同行，与祖国同在，与世界同步，与时代同进 C.焦点访谈，表扬先进，批评落后，伸张正义 D.解疑释惑、观念引导、舆论监督、沟通上下 解析：B 124、论据是用来说明或证明观点的材料，新闻评论使用的论据分为（ ）。 理论性论据 B.依托式论据 C.输入式论据 D.杂糅式论据 解析：A 125、广播电视节目系统包括的子系统有（ ）。 A.时间子系统 B.顺时性子系统 C.空间子系统 D.延时性子系统 解析：B 126.“(出风声，压混)”，这段音响是（ ）。 实况音响 B.采访音响 C.资料音响 D.主体音响 解析：A 广播电视新闻采访独具的特色是（ ）。 时间同步性 B.求新性 C.突击性 D.灵活性 解析：A 128、现场直播是（ ）。 A.不可控的 B.强调过程 C.最符合广播电视特性的报道方式 D.重大报道常用的报道方式 解析：C 129、栏目编排思想的确定要注意（ ） A.良好的大局观念 B.栏目组成员的意见 C.时间意义 D.实践的检验 解析：A 130、《东方时空》是（ ）。 A.新闻性栏目 B.专题性新闻栏目 C.教育性新闻栏目 D.专栏型新闻栏目 解析：A二、多项选择题 1、近年来，人物专题的报道对象越来越广泛，呈现出（）特点 A、均衡 B、丰富 C、典型 D、多元 E、精英 2、广播的传播优势包括（） A、传播迅速，信息量大 B、听众广泛，覆盖面广 C、声情并茂，参与性强 D、线性传播，便于收听 E、长于再现，重构时空 3、新闻评论的特点包括（） A、新闻性 B、导向性 C、思想性 D、群众性 E、伦理性 4、下列节目中，属于新闻评论类节目的是（） A、《新闻三十分》 B、《实话实说》C、《焦点访谈》 D、《现在播报》E、《新闻调查》 5、开展舆论监督要遵循的原则是（） A 坚持建设性监督 B 坚持科学监督 C 坚持群众监督 D 坚持依法监督 E 坚持大胆监督 6、影像的基本特征包括（） A、再现性 B、时空一体的运动存在方式 C、感性的符号形式 D、声像一体的信息形式 E、非限定性显示空间 7、下列有关新闻采访的论述中，正确的是（） A、是新闻报道的起点 B、新闻工作的基础活动 C、是为获得社会实证材料 D、一种新闻体裁 E、一种调查研究活动 8、新闻类节目音像编辑的基本原则包括（） A、真实性原则 B、目的性原则 C、典型性原则 D、统一性原则 E、兴趣性原则 9、新闻评论的功能和作
用主要表现为（） A、引导的作用 B、指挥的作用 C、监督的作用 D、表态的作用 E、深化的作用 10、新闻线索的特点包括（） A、内容新鲜，很有价值 B、比较简单，完整性差 C、时间短暂，稳定性低 D、只是信号，有待证实 E、反映现象，变动性大 11、在广播中，音乐的存在形式包括（） A、主题音响 B、音乐节目 C、节目音乐 D、画面音乐 E、实况音乐 12、进行电视摄录的基本方法有（） A、挑 B、等 C、抢 D、摇 E、移 13、关于《新闻会客厅》，下列哪些描述是正确的（） A、杂志性节目 B、新闻性节目 C、谈话类节目 D、插播节目 E、定期节目 14、广播消息的非“倒金字塔”结构，又可细分为（） A、引导结构 B、时序结构 C、逻辑结构 D、耗散结构 E、双线结构 15、新闻编辑工作的主要职责是（） A、把关 B、核实新闻线索 C、发言（评价新闻事实）D、整合新闻信息 E、寻找新闻源 16.新闻采访的作用主要表现在( ) A.发现和落实线索 B.获取第一手材料 C.增加感性认识 D.核对新闻事实。 17.培养新闻记者敏感应当围绕以下几个基本点开展工作( ) A.提高政治上的敏感性 B.要懂得新闻价值 C.接触实际、注重实践 D.勤于思考和积累知识。 18.新闻线索的特点是( ) A.比较简单，完整性差 B.实践短暂，稳定性差 C.只是信号，有待证实 D.反应现象，变动性大。 19.播音语言的特点是( ) A.规范性、时代感 B.庄重性、分寸感 C. 可塑性，使命感 D.鼓动性、亲切感 20、 广播电视节目系统是多层次的，它的节目系统包括（ ）。 A. 一组节目 B 一套节目 C。一批节目 D。一个节目 E。一次节目 21、电视与广播共有的传播符号是（ ）。 A.声音 B.音响 C.语言 D.照片 E.音乐 22、广播电视节目按内容性质或功能划分，包括（ ）。 A. 综合节目 B 特别节目 C 新闻性节目 D 专题节目 E 教育性节目 23、系列报道的基本特点是（ABD）。 A. 集中性 B 广博性 C 追踪性 D 深刻性 E 分散性 24、开展舆论监督要遵循的原则是（ ）。 A. 坚持建设性监督 B 坚持科学监督 C 坚持群众监督 D 坚持依法监督 E 坚持大胆监督 25、近年来，人物专题的报道对象越来越广泛，呈现出（ ）特点。 A. 均衡 B，丰富 C，典型 D，多元 E，精英 26、与其它新闻专题相比，研究性专题的采写过程中，记者尤其要（ ）。 A. 注重强调事件的情节点 B，恰当地寓事于理 C，透过现象看本质 D， 造个性鲜明的人物形象 E，掌握分析综合的科学方法 27、广播电视新闻评论的特点是（ ）。
A. 新闻性 B，政治性 C，通俗易懂 D，调查性 E，纪实性 28、新闻编辑工作的主要职责是（ ）。 A. 把关 B，核实新闻线索 C 发言（评价新闻事实），D，统合新闻信息 29、声音合成的主要方法包括（ ）。 A. 切换 B，淡入淡出 C，叠加 D，混播 E，剪辑 30、常见的新闻导语类型有（ ）。 A. 描写式导语 B，议论式导语 C，直接导语 D，间接导语 E，叙述式导语 31、顺时播放、选择性差是广播电视新闻传播的弱点之一，为此，广播电视部门采用的弥补方法是（ ）。 A. 增加节目套数 B，免费收视 C，正点播出 D，加强节目预告 E，滚动播出 32、新闻栏目以语言为媒介的起承转合方法有（ ）。 A. 节目提要 B，串联词 C，音乐 D，音响 E，按语 33、电视新闻采制画面时应重点发掘（ ） A. 纪录新闻主体形象的画面 B，凸显新闻事实的画面 C，揭示事实本质的画面 D，突出典型情节的画面 E，衬托铺垫的画面 34、《新闻会客厅》属于（ ）。 A. 杂志性节目 B，新闻性节目 C，谈话类节目 D，插播节目 E，定期节目 答案 1 ABD 2 ABC 3 ABCDE 4 CE 5 ABD 6 ABCD 7 ABE 8 ABE 9 ACDE 10 BCDE 11 BCE 12 ABC 13 BCE 14 ABC 15 ACD 16 ABCD 17 ABCD 18 ABCD 19 ABD 20 BDE 21 ABCE 22 CE 23 ABD 24 ABD 25 ABD 26 BCE 27 ABCE 28 ACD 29 ABD 30 ABCDE 31 ACE 32 ABE 33 ABCD 34 BCE 三、填空题 1、电视节目的创作过程，一般分为__前期_和_后期_两个阶段。电视编辑作为一个创作环节，主要指电视创作的_后期 阶段。 2、电视剪辑是一种非线性编辑。 3、在运动的组接中，镜头组接一个基本的原则是动接动、静接静。 4、电视剧、电视新闻片中的字幕种类表现形式繁多，请写出四种：片名字幕、对白字幕、旁白字幕、介绍人物字幕。 5、电视中的轴线一般分为运动轴线、_关系轴线和方向轴线。 6、在电视画面组接时，一个固定镜头与运动镜头组接，需要将固定镜头与运动镜头的起幅组接，即遵循了“静接静”的规律。 7、镜头在影视的叙述中，镜头景别的大小直接影响着观众看清楚画面的内容。一般大景别镜头相对小景别镜头来说，其长度要长（填写“长”或“短”） 8、假想的轴线大致上分为三类：主体运动轴线、人物方向轴线、人物关系轴线。 9、剪接率是由镜头长度来决定的。镜头短则切换次数多，剪接率就高。（填写“高”或“低” 10、一般在画面中，亮的部分比暗的部分先引起观众的视觉注意，所以亮的画面比暗的画面镜头长度要
短些。（填写“长”或“短”） 11、在主体、陪体都是运动的画面，快的动作又比慢的动作先引人注意，因此快动作镜头比慢动作镜头可以短些。（填写“长”或“短”） 12、常见的场面的过渡形式有：淡入淡出、叠化、 定格。（填写三种） 13、在转场时不使用特殊手段，直接用切换的方式进行的称为无技巧转场。 14、电视的语言包括：对白、同期声、解说词。 15、电视声音包括语言、音乐和音响三种类型。 16、构成影视声音的元素包括有声语言、音乐和音响。 17、声画组合的方式有：声画统一、声画并行、声画对立。 18、语言表意、音响表真、音乐表情。 19、影视节奏包括听觉心理节奏和视觉心理节奏。 20、影视作品的结构形式有：顺序式结构、交叉式结构、板块结构。 21、从影视作品的结构形式上来看，宣传片《美在广西》属于板块结构；电影《上学路上》属于顺序式结构 22、电视中镜头长度是以时间来度量，每秒播放 24 帧。 23、电视中镜头长度是以时间来度量，以我国电视制式标准，每秒播放 25 帧。 24、大洋 D3-Edit 非线性编辑是比较专业的软件，Adobe 公司还有 一件可以实现个人电脑上的非线性编辑平台，它的名称是：premiere 。 25、大洋非线性编辑系统是由中国(填写国家或公司名称)开发的。 26、常见的视频文件格式有：mpeg、avi 和 rmvb。（填写三种） 27、常见的音频文件格式有：mp3 和 wav。（填写两种） 28、写出非线性编辑软件中支持的视频格式（写三种）：avi、mpeg、wma。 29、使用计算机软件进行电视剪辑称为非线性编辑，用传统的录象机进行电视剪辑称为线性编辑。 30．电视节目的创作过程，一般分为 前期和 后期 两个阶段。电视编辑作为一个创作环节，主要指电视创作的后期阶段。 31．电视声音包括语言、音响 和音乐三种类型。 32．按蒙太奇组接的技巧来分，蒙太奇的表现形式分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇 两大类。 33．在运动的组接中，镜头组接一个基本的原则是静接静、动接动。 四、判断题 1. 在社会主义市场经济条件下，新闻应该商品化，新闻事业应该产业化。 答：错误。（1 分） （1）在市场经济条件下，精神产品的生产流通与市场规律的联系越来越紧密，新闻产品有进入市场进行流通的客观环节，因此不可避免地在流通领域体现出较强的商品性，要按市场规律运行。在流通领域 新闻产品所体现出的商品性，并不意味着新闻要商品化，也不意味着新闻事业要产业化。新闻商品化"、
"新闻事业产业化"等提法的实质，就是要在新闻的采、写、编、评等业务环节也按市场规律运作，这是我们要坚决反对的。（2 分） （2）新闻媒体固然可以通过广告来获得巨额收益，但其广告功能或者说产业功能、经济功能，都是建立在其反映现实生活这一意识形态功能的基础之上。（1 分） 2. 我国社会主义新闻事业第一个成文的新闻职业道德规范是 1988年的《记者守则》。（错） 我国社会主义新闻事业第一个成文的新闻职业道德规范是 1981 年的《记者守则》。 3、电视编辑是电视创作的重要环节，通常包括前期的采访、拍摄、对素材的重新构思，运用剪接技巧和艺术再创作。 4、各类影视作品的创作必须经过前期的采访，然后才能开始拍摄和后期制作。 5、电视编辑在创作时，须适应大众传播规律、满足观众的心理要求。 6、观众对电视作品具有观看的心理反应，但是在电视作品编辑的过程中，并不能反应或满足观众的这一心理要求。 7、电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段，各阶段具有不同的工作内容。 8、电视编辑主要是剪辑阶段，具体来说剪辑阶段又包括前期策划、拍摄与后期制作这三个工作内容。 9、电视编辑人员应具有良好的政治思想素质和为大众传媒服务的意识，具有综合的电视制作技术和艺术知识及技巧。 10、当前电视作为大众传播媒体，不需要树立主流政治思想，而主要是要注意节目的娱乐性和观赏性。 11、在电视片的剪辑过程中，仅对画面做剪辑，而不剪辑声音。 12、“动接动”、“静接静”是画面组接的一种普通法则。但固定镜头的组接是不会遵循这个法则的。 13、电视片中，声音的连贯性决定着画面的连贯性。 14、滚动的苹果和飞转自行车轮, 缓缓打开的折扇与孔雀开屏，是属于相似性组接方式。 15、在电视画面组接过程中，运动镜头比固定镜头要长一些。 16、在字幕的设计中，历史剧与少儿动画的字幕字体都应该采用黑体红色字。 17、根据镜头长度的取舍原理，影视片中的特写镜头只能是 2 到 3 秒的长度。 18、快节奏段落中，镜头长度可短些，以造成紧迫感。 19、镜头长度影响着屏幕形象的节奏，节奏缓慢的段落，镜头长度可以长些。 20、快节奏段落中，镜头长度可长些，以造成紧迫感。 21、镜头长度影响着屏幕形象的节奏，节奏缓慢的段落，镜头长度可以短些。 22、在镜头组接的过程中，固定镜头与运动镜头是不能组接在一起的。 23、运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接
在一起，这就是所谓的“接动作”。 24、儿童片一般多用美术字，更能被儿童观众们接受和喜爱。 25、电视字幕对画面是起补充说明的作用，不能起表达主题的作用。 26、在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。 27、电视场面转换的方法有技巧转换和无技巧转换两种，无技巧转场方式只有通过线性编辑才能实现，非线性编辑只能做技巧性转场。 28、淡入淡出是一种无技巧性转场方法。 29、淡入淡出是一种技巧性转场方法。 30、两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场均属于无技巧性转场的方法。 31、两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场均属于技巧性转场的方法。 32、叠化转场、特写转场、定格属于同一类转场方法。 33、无技巧性转场不能通过非线性编辑来实现，必须通过切换台实现。 34、电视节目中的声音是可以描写和烘托环境气氛的。 35、声音不能用于渲染、刻画电视片中人物的心理。 36、语言表意、音响表真、音乐表情。 37、画面上有人敲门，声音是配上敲门声，这属于声画统一的组合方式。 38、画面上有人敲门，声音是配上敲门声，这属于声画并行的组合方 式。 39、画面上有人敲门，声音是配上敲门声，这属于声画对立的组合方式。 40、镜头的长度与电视节奏无关。 41、影视节奏主要由镜头长短、镜头内的主体情绪、组接的方式构成。 42、影视的节奏只能通过运动镜头的运动速度来反映。 43、影视的节奏只能通过长镜头与短镜头组接来实现。 44、通常可以用较快节奏表现愉快、兴奋、激奋等情绪；而用较慢的节奏表现忧伤、无奈、悲痛的情绪。 45、如果电视节目中如果没有人声，就表明该节目结构不完整。 46、完整的影视片应当有开头、结尾和高潮。 47、严谨是影视作品的结构要求之一，但是严谨的影片结构就谈不上主题新颖。 48、严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。 49、新闻工作者坚持党性原则，就不能做到真实、客观、公正。 答：（1）这一观点是错误的。（3 分） （2）新闻工作的党性原则要求新闻工作者在思想上以马克思主义为指针，在政治上宣传党的纲领路线、方针政策，在组织上接受党的领导，遵守党的组织原则和新闻宣传工作的纪律。（3 分） （3）新闻真实性指新闻报道以客观存在的事实为对象，坚持实事求是的原则，使报道结果符合实际；新闻客观性指新闻报道以客观 存在的事实为对象，以客
观叙述为表达方式；新闻公正性指新闻报道为对立的双方提供平等反映意见的机会。（3 分） （4）社会主义新闻工作者只有遵循党性原则，运用马克思主义的立场、观点和方法，一切从实际出发，实事求是地对客观事物进行科学分析和准确判断，才能从根本上做到报道的真实、客观和公正。（3 分） 50、资本主义新闻自由是金钱控制下的新闻自由。 答：（1）这一观点是正确的。（3 分） （2）新闻自由是公民的一种民主权利，是宪法规定的公民的言论、出版自由权利在新闻传播活动中的体现和运用，是公民政治权利的一个重要组成部分。（2 分） （3）资本主义新闻自由建立在资本主义私有制的经济基础之上，是依赖资本家财政支持的自由。（3 分） （4）资本主义制度下新闻自由的实质是金钱指挥下的自由。金钱对新闻自由的控制具体表现在如下方面：第一，出资创办媒体。作为自己一手操纵的喉舌；第二，收买和兼并他人的媒体，扩大势力范围，形成媒介垄断和舆论垄断；第三，通过参股控股，获取媒体的决策权和操作权；第四，通过广告媒体的选择，控制媒体的传播方针。（4 分） 51、新闻报道要坚持客观性原则，就不能有倾向性。 答：（1）这一观点是错误的。（3 分） （2）新闻报道的客观性原则是指新闻工作者以客观事物为反映 对象，以客观叙述为反映手段的一种工作规范，包括内容和形式两个方面。（3 分） （3）内容上的客观，指新闻事实是一种客观存在。形式上的客观，指新闻的倾向性是通过新闻事实的逻辑力量显现的。报道者善于寓褒贬于客观叙述之中，而不随意加以主观的解释。（3 分） （4）客观和倾向并不矛盾，新闻报道者的立场和倾向性，应该通过对新闻事实及新闻表述的选择和组织、来显示，对经过精心选择的新闻事实进行实事求是的客观叙述，完全可以鲜明地表达报道者的立场和观点。（3 分） 52、新闻自由是具体的、相对的、有阶级性的。 答：（1）这一观点是正确的。（3 分） （2）新闻自由的具体性表现在它不是一个抽象的概念，它有具体的内容；（3 分） （3）其相对性表现在它受一定社会法律和政策的约束；（3 分） （4）其有阶级性表现在，在阶级社会中，只有统治阶级才拥有新闻自由，而被统治阶级被剥夺了新闻自由。（3 分） 答案 1-5 错错对错对 6-10 错对错对错 11-15 错错对错错 16-20 错错对对错 21-25 错错对错错 26-30 错错错对对 31-35 错错错对错 36-40 对对错错错 41-45 对错错对错 46-50 对错错错对
51-52 错对 五、辨析题 1、新闻工作者坚持党性原则，就不能做到真实、客观、公正。 答：（1）这一观点使错误的。 （2）新闻工作的党性原则要求新闻工作者在思想上以马克思主义为指导，在政治上宣传党的纲领路线、方针政策，在组织上接受党的领导，遵守党的组织原则和新闻宣传工作的纪律。 （3）新闻真实性指新闻报道以客观存在的事实为对象，坚持实事求是的原则，使报道结果符合实际：新闻客观性指新闻报道以客观存在的事实为对象，以客观叙述为表达方式：新闻公正性指新闻报道为对立的双方提供平等反映意见的机会。 （4）社会主义新闻工作者只有遵循党性原则，运用马克思主义的立场、观点和方法，一切从实际出发，实事求是地对客观事物进行科学分析和准确判断，才能才根本上做到报道的真实、客观和公正。 2、新闻报道要坚持客观性原则，就不能有倾向性。 答：（1）这一观点是错误的。 （2）新闻报道的客观性原则是指新闻工作者以客观性事物为反映对象，以客观叙述为反应手段的一种工作规范，包括内容和形式两个方面。 （3）内容上的客观，指新闻事实是一种客观存在。形式上的客观，指新闻的倾向性是通过新闻事实的逻辑力量显现的。报道者善于寓褒贬寓客观叙述之中，而不随意加以客观的解释。 （4）客观和倾向并不矛盾，新闻报道者的立场和倾向性，应该通过 对新闻事实及新闻表述的选择和组织来显示，对经过精心选择的新闻事实进行实事求是的客观叙述，完全可以鲜明地表达报道者的立场和观点。 3、新闻报道要坚持客观性原则，就不能有倾向性。 答：（1）这一观点是错误的。（3 分） （2）新闻报道的客观性原则是指新闻工作者以客观事物为反映对象，以客观叙述为反映手段的一种工作规范，包括内容和形式两个方面。（3 分） （3）内容上的客观，指新闻事实是一种客观存在。形式上的客观，指新闻的倾向性是通过新闻事实的逻辑力量显现的。报道者善于寓褒贬于客观叙述之中，而不随意加以主观的解释。（3 分） （4）客观和倾向并不矛盾，新闻报道者的立场和倾向性，应该通过对新闻事实及新闻表述的选择和组织、来显示，对经过精心选择的新闻事实进行实事求是的客观叙述，完全可以鲜明地表达报道者的立场和观点。（3 分） 4、新闻自由是具体的、相对的、有阶级性的。 答：（1）这一观点是正确的。（3 分） （2）新闻自由的具体性表现在它不是一个抽象的概念，它有具体的内容；（3 分） （3）其相对性表现在它受一定社会法律
和政策的约束；（3 分） （4）其有阶级性表现在，在阶级社会中，只有统治阶级才拥有新闻自由，而被统治阶级被剥夺了新闻自由。（3 分） 5、产业属性是新闻事业的本质属性。 答：（1）这一观点是错误的。（3 分） （2）在市场经济条件下，精神产品的生产流通与市场规律的联系越来越紧密，新闻产品也有进入市场进行流通的客观环节，因此不可避免地在流通领域体现出较强的商品性，要按市场规律运行。（3分） （3）新闻事业从其基本功能来看，主要是报道和评价社会生活的新变化，它是反映社会生活的一种意识形式，本质上属于上层建筑意识形态范畴。（3 分） （4）新闻媒体固然可以通过广告来获得巨额收益，但其广告功能或者说产业功能、经济功能，是建立在其反映现实生活这一意识形态功能的基础之上的。因此，新闻事业首先是一种意识形态，其次才可说是一种产业。（3 分） 6、党性原则是我国社会主义新闻改革的最大绊脚石。 答：（1）这一观点是错误的。（3 分） （2）新闻工作的党性要求主要内容包括：在思想上，要以马克思主义作为新闻工作的指针，宣传党的理论基础和思想体系；在政治上，要宣传党的纲领路线、方针政策，使之成为亿万群众的自觉行动；在组织上，要接受党的领导，遵守党的组织原则和新闻宣传工作的纪律。（6 分） （3）新闻工作的党性原则是新闻改革坚持正确政治方向的根本保证。我们新闻改革的最终目的是强化新闻媒体作为党、政府和人民 的耳目喉舌性质，成为党和人民掌握得更加得心应手，更有战斗力的舆论工具。这是新闻改革必须坚持的方向。（3 分） 7、新闻工作者坚持党性原...
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